![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Что такое магия.
В целом, я очень давно сформулировал: магия - это искусство неслучайности.
С тех пор мне нечего добавить к этой формулировке. Но есть что развернуть, чтобы расставить все точки над i.
Начнем с механики. Я никогда, ни разу в здешней жизни, не видел, чтобы нарушались законы физики. Ни файерболов, ни левитации, ни прочих очевидных чудес. Здесь это либо принципиально не работает, либо обходится настолько дорого, что всегда легче пойти другим путем. Что работает вместо этого: вероятности. Магия работает с вероятностями. Складывает цепочки случайностей, приводящие к заданному результату. И чем сильнее маг, тем более сложную цепочку он способен сложить, сам того не осознавая.
(Поэтому, кстати, если вы на раздорожье и вам позарез надо узнать, работает ли магия - используйте статистику. Это ужасно топорный и ужасно нудный способ, но если вам действительно надо выяснить, а не потрындень - вы это сделаете. И успокоитесь. Числа сильнее слов).
Дальше. Когда кто-нибудь более-менее осваивает сам механизм - не важно, в рамках какой школы - он обычно немедленно бежит улучшать себе жизнь. И, как правило, это удается. Никогда не до идеала, но в целом тюнинг получается неплохой.
В чем смысл этого этапа: во-первых в том, что маг высвобождает себе пространство. Очень трудно заниматься любым серьезным делом, когда у тебя быт не устроен, например. А во-вторых и в главных - маг набивает руку. Вырабатывает собственный стиль и собственное понимание процессов. И начинает автоматически видеть, что с чем связано - так же, как мы все когда-то читали по буквам, а теперь выхватываем текст целыми предложениями. Это качественный переход. Момент, когда маг из нажимателя клавиш превращается в музыканта. И мыслит уже музыкой.
В этот момент могущество заметно возрастает, а вот способность объяснить - резко падает. Как и смысл что-нибудь объяснять. Собседник либо сам чувствует эти штуки и не нуждается в объяснениях, либо глухой на оба уха - и тут уже ничего нельзя сделать.
И как раз примерно с этого момента и начинается, собственно, искусство неслучайности. Потому что до того была - механика. простые и очевидные штуки, одно действие - один результат. А теперь у тебя в руках много нитей, ты играешь их аккордами, и в принципе да, можешь очень многое менять в объективной реальности - но, в первую очередь, ты абсолютно заворожен красотой этой музыки.
И на этом же этапе как-то отпадает потребность желать чего-то для себя лично. Во-первых, у тебя уже все есть. А во-вторых - весь мир, со всеми его слоями и всеми его причинно-следственными связями, становится твоим собеседником. Причем собеседником потрясающе интересным. И тебя уже больше ничего особо не интересует, кроме как длить и длить эту беседу. Этот танец. До самой смерти и дальше.
Нет, в аскеты никто не уходит, и время от времени что-то для себя подкручивает магией, конечно. Просто это становится абсолютно незначительной мелочью.
Магия - это искусство неслучайности. На всех уровнях.
И мне больше нечего добавить к этой формулировке.
Так вот, к чему я все это рассказывал, собственно. К тому, что если говорить об обучении магии - то учить первому, механическому этапу просто скучно. А второму - невозможно. Рисунок танца у каждого слишком индивидуален.
Но когда на вопрос о том, чему научились, мне отвечают "сложно сказать, слишком все объемно - научился иначе мыслить", "получил какую-то базовую фоновую ноту", "некие краски в моей жизни явно звучат вашим голосом" и т.д. - то это, в общем-то, оно. Не то что бы прямое обучение искусству неслучайности, конечно. Скорее контрабанда. Передача того, что передать невозможно. Тем более через буковки.
Мне нравится, как это звучит. И как это работает.
В целом, я очень давно сформулировал: магия - это искусство неслучайности.
С тех пор мне нечего добавить к этой формулировке. Но есть что развернуть, чтобы расставить все точки над i.
Начнем с механики. Я никогда, ни разу в здешней жизни, не видел, чтобы нарушались законы физики. Ни файерболов, ни левитации, ни прочих очевидных чудес. Здесь это либо принципиально не работает, либо обходится настолько дорого, что всегда легче пойти другим путем. Что работает вместо этого: вероятности. Магия работает с вероятностями. Складывает цепочки случайностей, приводящие к заданному результату. И чем сильнее маг, тем более сложную цепочку он способен сложить, сам того не осознавая.
(Поэтому, кстати, если вы на раздорожье и вам позарез надо узнать, работает ли магия - используйте статистику. Это ужасно топорный и ужасно нудный способ, но если вам действительно надо выяснить, а не потрындень - вы это сделаете. И успокоитесь. Числа сильнее слов).
Дальше. Когда кто-нибудь более-менее осваивает сам механизм - не важно, в рамках какой школы - он обычно немедленно бежит улучшать себе жизнь. И, как правило, это удается. Никогда не до идеала, но в целом тюнинг получается неплохой.
В чем смысл этого этапа: во-первых в том, что маг высвобождает себе пространство. Очень трудно заниматься любым серьезным делом, когда у тебя быт не устроен, например. А во-вторых и в главных - маг набивает руку. Вырабатывает собственный стиль и собственное понимание процессов. И начинает автоматически видеть, что с чем связано - так же, как мы все когда-то читали по буквам, а теперь выхватываем текст целыми предложениями. Это качественный переход. Момент, когда маг из нажимателя клавиш превращается в музыканта. И мыслит уже музыкой.
В этот момент могущество заметно возрастает, а вот способность объяснить - резко падает. Как и смысл что-нибудь объяснять. Собседник либо сам чувствует эти штуки и не нуждается в объяснениях, либо глухой на оба уха - и тут уже ничего нельзя сделать.
И как раз примерно с этого момента и начинается, собственно, искусство неслучайности. Потому что до того была - механика. простые и очевидные штуки, одно действие - один результат. А теперь у тебя в руках много нитей, ты играешь их аккордами, и в принципе да, можешь очень многое менять в объективной реальности - но, в первую очередь, ты абсолютно заворожен красотой этой музыки.
И на этом же этапе как-то отпадает потребность желать чего-то для себя лично. Во-первых, у тебя уже все есть. А во-вторых - весь мир, со всеми его слоями и всеми его причинно-следственными связями, становится твоим собеседником. Причем собеседником потрясающе интересным. И тебя уже больше ничего особо не интересует, кроме как длить и длить эту беседу. Этот танец. До самой смерти и дальше.
Нет, в аскеты никто не уходит, и время от времени что-то для себя подкручивает магией, конечно. Просто это становится абсолютно незначительной мелочью.
Магия - это искусство неслучайности. На всех уровнях.
И мне больше нечего добавить к этой формулировке.
Так вот, к чему я все это рассказывал, собственно. К тому, что если говорить об обучении магии - то учить первому, механическому этапу просто скучно. А второму - невозможно. Рисунок танца у каждого слишком индивидуален.
Но когда на вопрос о том, чему научились, мне отвечают "сложно сказать, слишком все объемно - научился иначе мыслить", "получил какую-то базовую фоновую ноту", "некие краски в моей жизни явно звучат вашим голосом" и т.д. - то это, в общем-то, оно. Не то что бы прямое обучение искусству неслучайности, конечно. Скорее контрабанда. Передача того, что передать невозможно. Тем более через буковки.
Мне нравится, как это звучит. И как это работает.
